نصائح حول الكتابة العظيمة: تحديد المشهد

نصائح حول الكتابة العظيمة: تحديد المشهد

الإعداد هو المكان والزمان الذي يحدث فيه إجراء السرد. يطلق عليه أيضًا المشهد أو يخلق إحساسًا بالمكان. في عمل يتسم بالقصص الإبداعية ، يعد استحضار الإحساس بالمكان أسلوبًا مقنعًا مهمًا: "يقنع رواة القصص عن طريق إنشاء مشاهد ، والدراما الصغيرة التي تحدث في وقت ومكان محددين ، حيث يتفاعل أناس حقيقيون بطريقة تعزز أهداف يقول فيليب جيرارد في القصة الكاملة "القصة الإبداعية: البحث وصياغة قصص الحياة الحقيقية" (1996).

أمثلة من إعداد السرد

  • "كان العرين الأول عبارة عن تجويف صخري في منطقة من الحجر الرملي المغطى بالأشجار بالقرب من قمة منحدر ، على بعد مائتي ياردة من طريق في هاولي. كان في موقع منشور لنادي Scrub Oak Hunting Club - غابة جافة صلبة جافة بواسطة لوريل وبقع من الثلج - في غابات بوكونو الشمالية ، كان باك ألت في السماء منذ فترة طويلة ، وكان يعمل مزارعًا للألبان ، وكان يعمل الآن في ولاية كيستون ، مع هوائي اتجاهي على دعامات الجناح في اتجاه الدببة ". - جون ماكفي ، "تحت الثلج" في "جدول المحتويات" (1985)
  • "لقد بحثنا عن الزجاجات القديمة في المكب ، والزجاجات المملوءة بالأوساخ والقذارة ، ونصفها مدفون ، وممتلئة بألواح العنكبوت ، وقمنا بغسلها في حوض الحصان بجانب المصعد ، ووضعنا مجموعة من الطلقات مع الماء لدق الأوساخ. فضفاضة ، وعندما هزناها حتى تعبنا من أسلحتنا ، سحبناها في عربة شخص ما في السفينة وحوّلناها في قاعة بلياردو في بركة أندرسون ، حيث كانت رائحة الليمون البوب ​​حلوة جدًا في الهواء المظلم في صالة البلياردو أستيقظ في بعض الأحيان في الليل ، حتى الآن.
    "عجلات محطمة من العربات والعربات ، والتشابك من الأسلاك الشائكة الصدئة ، والمنقطة المنهارة التي دفعتها الزوجة الفرنسية لأحد الأطباء في البلدة إلى الأعلى بفخر على الأرصفة المغطاة بالألواح وعلى طول مسارات ditchbank. الجثة المبعثرة التي كانت كل ما تبقى من حلم شخص ما بمزرعة دجاج ، وقد حصلت جميع الدجاجات على أنبوب غامض في نفس الوقت ، وتوفيت كواحدة ، وتلاشى الحلم مع بقية تاريخ البلدة. السماء الفارغة على حدود التلال ". - والاس ستغنر ، "تفريغ المدينة" في "وولف ويلو: تاريخ ، قصة ، وذاكرة لآخر السهول الحدودية" (1962)
  • "هذه هي طبيعة ذلك البلد. هناك تلال ، مدورة ، غير حادة ، محترقة ، متناثرة من الفوضى والكروم والأزهار المطلية ، تطمح إلى خط الثلوج. بين التلال تقع سهول عالية المستوى مليئة بضوء الشمس الذي لا يطاق ، أو الوديان الضيقة التي غرقت في ضباب أزرق ، سطح التل مكتوب فيه انجراف الرماد وتدفق الحمم البركانية غير السوداء ، وبعد هطول الأمطار تتراكم المياه في جوف الوديان الصغيرة المغلقة ، وتبخر ، وتترك مستويات جافة من الصحراء النقية الاسم المحلي للبحيرات الجافة: عندما تكون الجبال شديدة الانحدار والأمطار غزيرة ، فإن المسبح لا يكون جافًا تمامًا ، ولكنه مظلمة ومريرة ممتلئة بالنباتات القلوية ، وتقع قشرة رقيقة على طول المستنقعات فوق منطقة الغطاء النباتي التي ليس لها جمال ولا نضارة. في النفايات العريضة المفتوحة للرياح ، تنجرف الرمال في التماثيل حول الشجيرات العنيدة ، وبينها تظهر التربة آثارًا ملحية. " ماري أوستن ، "أرض المطر الصغير" (1903)

ملاحظات على تحديد المشهد

  • تأريض القارئ: "لقد قام قصصي بعمل أفضل بكثير فيما يتعلق بوضع المشهد ، أعتقد ... فكر في كل كتابات الطبيعة الرائعة ، وكتابة المغامرة - من Thoreau إلى Muir إلى Dillard ... حيث لدينا إعدادات رائعة للمشاهد. تحديد المشهد بدقة غالبًا ما يتم تجاهله في المذكرات ، لست متأكدًا من السبب بالضبط ، لكننا نحن القراء نريد أن نكون كذلك على الارض. نريد أن نعرف أين نحن. أي نوع من العالم الذي نعيش فيه. ليس ذلك فحسب ، بل غالبًا ما يكون المشهد في حد ذاته هو نوع من الشخصيات في حالة غير واقعية. خذ فيلم Kansas of Truman Capote بعنوان "In Cold Blood" على سبيل المثال يأخذ Capote آلامًا في بداية كتابه لتسليط الضوء على أحداث القتل المتعددة في السهول وحقول القمح في الغرب الأوسط. "- ريتشارد جودمان ،" The Soul of Creative Writer "2008)
  • خلق عالم: "إن إعداد قطعة من الكتابة ، سواء كانت خيالية أو غير خيالية ، شعرية أو نثرية ، ليس مجرد لقطة واقعية لمكان ... إذا كنت ستصف بدقة بالغة كل بنية في مدينة ... ثم تابعت لوصف كل غرزة من الملابس ، كل قطعة من الأثاث ، كل الأعراف ، كل وجبة ، كل موكب ، ما زلت لم تلتقط أي شيء أساسي عن الحياة ... كقارئ شاب ، أمسك بك. تجولت مع هاك وجيم ومارك توين أسفل متخيل ميسيسيبي عبر أمريكا المتخيلة ، جلست في خشب حالم مورق مع أليس بالنعاس ، عندما صدمت الأرنب الأبيض دون أي وقت لتجنيبه ... سافرت بكثافة وبفرح وانتخاب - لأن كاتبًا أخذك مكان ما." - إريك ميسل ، "إنشاء عالم دولي: استخدام مكان في قصتك" في "الكتابة الآن! قصصي: مذكرات ، الصحافة وتمارين إبداعية غير واقعية" ، الطبعة. بقلم شيري إليس (2009)
  • متجر الحديث: "هناك شيء لا أعرفه أبدًا عندما أخبر قصة ما هو مقدار المنظر الذي يجب أن أقوم به. لقد سألت واحدًا أو اثنين من النحاتين من معارفي ، وتختلف وجهات نظرهم. قال أحد الزملاء الذين قابلتهم في حفل كوكتيل في بلومزبري إن لقد كان جميعًا لوصف أحواض المطبخ وغرف النوم المليئة بالغموض عمومًا ، ولكن من أجل جمال الطبيعة ، حيث كان فريدي أوكر ، من الطائرات بدون طيار ، الذي يقوم بقصص الحب الخالص في الصحف الأسبوعية تحت اسم أليسيا سيمور ، أخبرني ذات مرة أنه يعتقد أن المروج المزهرة في فصل الربيع وحده كانت تستحق مائة عام على الأقل مقابله. شخصياً ، كنت دائمًا ما أحظر الأوصاف الطويلة للتضاريس ، لذلك سأكون في الجانب القصير ". - ص. Wodehouse ، "شكرًا لك ، جيفيس" (1934)

شاهد الفيديو: السيناريو. كيف تبني سيناريو فيلم ناجح