نظرة فاحصة على "قصة شبح" لمارك توين

نظرة فاحصة على "قصة شبح" لمارك توين

ظهرت "قصة شبح" لمارك توين (اسم القلم صموئيل كليمنس) في عام 1875 اسكتشات جديدة وقديمة. تستند القصة إلى خدعة كارديف العملاقة التي اشتهرت في القرن التاسع عشر ، والتي نحت فيها "عملاق متحجر" من الحجر ودُفن في الأرض ليتمكن الآخرون من "اكتشافه". جاء الناس بأعداد كبيرة لدفع المال لرؤية العملاق. بعد محاولة فاشلة لشراء التمثال ، قام المروج الأسطوري P.T. صنع Barnum نسخة طبق الأصل منه وادعى أنه الأصلي.

مؤامرة "قصة شبح"

يستأجر الراوي غرفة في مدينة نيويورك ، في "مبنى قديم ضخم كانت طوابقه العليا مشغولة بالكامل منذ سنوات". يجلس على النار لحظة ثم يذهب إلى السرير. يستيقظ في الرعب ليكتشف أن أغطية السرير يتم سحبها ببطء نحو قدميه. بعد شد الحبل المثير للقلق مع الشراشف ، يسمع أخيرًا تراجع الخطى.

إنه يقنع نفسه بأن التجربة لم تكن أكثر من مجرد حلم ، ولكن عندما يستيقظ ويضيء المصباح ، يرى بصمة عملاقة في الرماد بالقرب من الموقد. يعود إلى الفراش ، مرعوبًا ، ويستمر المؤرّخ طوال الليل بالأصوات والخطوات والسلاسل المضطربة وغيرها من المظاهرات الأشباح.

في النهاية ، يرى أنه يطارده كارديف العملاق ، الذي يعتبره غير ضار ، وكل خوفه يتبدد. يثبت العملاق نفسه أنه أخرق ، يكسر الأثاث في كل مرة يجلس فيها ، ويقوم الراوي بتعقبه من أجل ذلك. يوضح العملاق أنه كان يطارد المبنى ، على أمل إقناع شخص ما بدفن جسده الموجود حاليًا في المتحف عبر الشارع ، حتى يتمكن من الحصول على قسط من الراحة.

ولكن تم خداع الشبح في تطارد الجسد الخطأ. الجسد عبر الشارع مزيف لبرنوم ، وأوراق الأشباح محرجة للغاية.

المسكون بالأرواح

عادة ما تكون قصص مارك توين مضحكة للغاية. لكن الكثير من كتاب Twain's Cardiff Giant يقرأ كقصة شبح مستقيمة. الفكاهة لا تدخل حتى أكثر من منتصف الطريق.

تعرض القصة ، إذن ، نطاق موهبة توين. تخلق أوصافه البارعة شعوراً بالإرهاب دون العصبية الشديدة التي تجدها في قصة إدغار آلان بو.

النظر في وصف توين لدخول المبنى لأول مرة:

"لقد تم التخلي عن المكان منذ فترة طويلة للغبار وأنسجة العنكبوت ، للعزلة والصمت. بدت أتلمسس بين المقابر وأغزو خصوصية الموتى ، وفي تلك الليلة الأولى صعدت إلى أربعي. للمرة الأولى في حياتي جاءني الرهبة الخرافية ، وبينما أدرت زاوية مظلمة من الدرج وسويت العنكبوت غير المرئي كان يتأرجح في اللحمة البطيئة في وجهي وتشبثت هناك ، ارتجفت كواحدة من الأشخاص الذين واجهوا شبحًا ".

لاحظ التقريب من "الأتربة وأنسجة العنكبوت" (الأسماء الخرسانية) مع "العزلة والصمت" (الأسماء التجريبية ، الأسماء التجريدية). إن كلمات مثل "المقابر" و "الميتة" و "الرهبة الخرافية" و "الوهمية" تبشر بكل تأكيد على المؤلمة ، لكن نغمة الراوي الهادئة تبقي القراء يمشون صعودًا إلى أعلى الدرج معه.

إنه ، بعد كل شيء ، متشكك. إنه لا يحاول إقناعنا بأن خيوط العنكبوت لم تكن سوى خيوط العنكبوت. وعلى الرغم من خوفه ، فإنه يخبر نفسه أن المؤرقة الأولى كانت "مجرد حلم شنيع". فقط عندما يرى دليلاً قاسياً ـ البصمة الكبيرة في الرماد ـ لا يقبل وجود شخص ما في الغرفة.

المؤرقة تتحول إلى فكاهة

تتغير نبرة القصة تمامًا بمجرد أن يتعرف الراوي على Cardiff Giant. يكتب توين:

"لقد تلاشت كل ما عندي من البؤس - لأن الطفل قد يعلم أنه لا يوجد أي ضرر يمكن أن يحدث مع هذا المنحنى الحميد".

لدى المرء انطباع بأن كارديف العملاق ، على الرغم من أنه كشف عن كونه خدعة ، كان معروفًا جدًا ومحبوبًا من قبل الأميركيين إلى درجة أنه يمكن اعتباره صديقًا قديمًا. يأخذ الراوي نغمة جذابة مع العملاق ، يصرخ معه ويلاحقه بسبب حماقته:

"لقد قطعت نهاية العمود الفقري الخاص بك ، وتناثرت على الأرض برقائق قبالة حمصتك حتى يشبه المكان ساحة رخامية".

حتى هذه النقطة ، ربما ظن القراء أن أي شبح كان شبحًا غير مرحب به. لذلك من الممتع والمثير للدهشة أن نجد أن خوف الراوي يعتمد عليه من هو الشبح.

لقد استمتع Twain بسرور كبير في الحكايات الطويلة والمزاح والسذاجة البشرية ، لذلك يمكن للمرء أن يتخيل كيف استمتعت بكل من النسخة المتماثلة Cardiff Giant و Barnum. لكن في "قصة الشبح" ، يتفوق عليهما من خلال استحضار شبح حقيقي من جثة مزيفة.