الوصف في البلاغة والتأليف

الوصف في البلاغة والتأليف

في التكوين ، وصف هي استراتيجية بلاغية تستخدم التفاصيل الحسية لتصوير شخص أو مكان أو شيء.

يستخدم الوصف في العديد من أنواع قصصي مختلفة ، بما في ذلك المقالات والسير الذاتية والمذكرات وكتابة الطبيعة والملفات الشخصية والكتابة الرياضية وكتابة السفر.

الوصف هو واحد من progymnasmata (سلسلة من التدريبات الخطابية الكلاسيكية) وأحد الأساليب التقليدية للخطاب.

أمثلة وملاحظات

"الوصف هو ترتيب للخصائص والصفات والميزات التي يجب على المؤلف اختيارها (اختيار ، اختيار) ، لكن الفن يكمن في ترتيب إصدارها بصريًا ، ومسموع ، ومن حيث المفهوم ، وترتيب تفاعلها ، بما في ذلك المكانة الاجتماعية لكل كلمة ".
(وليام هـ. جاس ، "الجملة تطلب شكلها". معبد النصوص. ألفريد أ. كنوبف ، 2006)

تبين؛ لا تخبر

"هذه أقدم كليشيهات لمهنة الكتابة ، وأتمنى ألا أكررها. لا تقل لي أن عشاء عيد الشكر كان باردًا. أريني أن الشحوم يتحول إلى اللون الأبيض حيث يتجمع حول البازلاء على صحنك ... فكر في نفسك كمخرج أفلام ، وعليك أن تنشئ المشهد الذي سيتصوره المشاهد جسديًا وعاطفيًا. " (ديفيد ر. وليامز ، الخطيئة بجرأة !: دليل الدكتور ديف لكتابة ورقة الكلية. الكتب الأساسية ، 2009)

اختيار التفاصيل

"المهمة الرئيسية للكاتب الوصفي هي اختيار والتمثيل اللفظي للمعلومات. يجب عليك اختيار التفاصيل المهمة - والتي تعد مهمة للأغراض التي تشاركها مع قرائك - بالإضافة إلى نمط من الترتيبات ذات الصلة بتلك الأهداف المتبادلة ...
"وصف يمكن أن يكون مهندسًا يصف التضاريس التي يجب بناء جسر فيها ، أو روائيًا يصف المزرعة التي ستحدث فيها الرواية ، أو سمسار عقارات يصف منزلًا وأرضًا للبيع ، أو صحفيًا يصف مسقط رأس أحد المشاهير ، أو سائحًا يصف مشهدًا ريفيًا إلى الأصدقاء في المنزل. يمكن أن يصف كل هذا المهندس والروائي والسمسار والصحفي والسائح المكان نفسه. إذا كان كل منهما صادقًا ، فلن تتعارض أوصافهما مع بعضهما البعض. لكنها ستشمل بالتأكيد وتؤكد جوانب مختلفة ".
(ريتشارد م. كو ، الشكل والمواد. وايلي ، 1981)

نصيحة تشيخوف للكاتب الشاب

"في رأيي، الوصف الطبيعة يجب أن تكون موجزة للغاية وعرضت بالمناسبة ، كما كانت. تخلى عن الأماكن الشائعة ، مثل: "غروب الشمس ، والاستحمام في أمواج البحر المظلمة ، المغمورة بالذهب الأرجواني" ، وهكذا. أو "يبتلع تحلق فوق سطح الماء غردت." في أوصاف الطبيعة ، يجب على المرء أن يغتنم التفاصيل ، ويجمعها بحيث ، عندما تقرأ المقطع ، تغمض عينيك ، تتشكل صورة. على سبيل المثال ، سوف تستحضر ليلة مقمرة من خلال كتابة أن الشظايا الزجاجية لزجاجة مكسورة على السد طشت على شكل طاحونة صغيرة ، وأن الظل الأسود للكلب أو الذئب تدحرجت مثل كرة. "
(أنطون تشيخوف ، نقل عنه ريموند أوبستفيلد في دليل الروائي الأساسي لصياغة المشاهد. كتب دايجست دايجست ، 2000)

نوعان من الوصف: الهدف والانطباعية

"وصف موضوعي يحاول الإبلاغ بدقة عن مظهر الكائن كشيء في حد ذاته ، بغض النظر عن تصور المراقب له أو عن مشاعره. إنه حساب واقعي ، والغرض منه هو إعلام القارئ الذي لم يتمكن من رؤيته بأم عينيه. يعتبر الكاتب نفسه نوعًا من الكاميرا ، يقوم بالتسجيل وإعادة الإنتاج ، على الرغم من أنه بالكلمات ، صورة حقيقية ...
"وصف الانطباعية يختلف جدا. مع التركيز على الحالة المزاجية أو الإحساس بالشيء الذي يثيره المراقب ، بدلاً من التركيز على الكائن كما هو موجود في حد ذاته ، لا تسعى الانطباعية إلى الإعلام بل لإثارة المشاعر. إنها تحاول أن تجعلنا نشعر أكثر من أن تجعلنا نرى ... "الكاتب قد يطمس أو يكثف التفاصيل التي يختارها ، ومن خلال الاستخدام الذكي لأرقام الكلام ، قد يقارنها بأشياء محسوبة لإثارة المشاعر المناسبة. اعجابنا بالقبح الكئيب للمنزل ، فقد يبالغ في قسوة الطلاء أو يصف مجازا مجذوم."
(توماس س. كين وليونارد بيترز ، كتابة النثر: الأساليب والأغراض، 6th إد. مطبعة جامعة أكسفورد ، 1986)

الهدف الذاتي لنكولن

"إن وجدت شخصية وصف عني مرغوب فيه ، قد يقال ، أنا ، في ارتفاع ، ستة أقدام ، أربع بوصات ، تقريبًا ؛ العجاف في الجسد ، وزنها ، في المتوسط ​​، مائة وثمانين جنيه. بشرة داكنة ، بشعر أسود خشن ، وعيون رمادية - لم تتذكر أي علامات أو علامات تجارية أخرى. "
(أبراهام لنكولن ، رسالة إلى جيسي فيل ، ١٨٥٩)

وصف ريبيكا هاردينج ديفيس الانطباعي لمدينة سموكي

"إن خصوصية هذه المدينة هي الدخان. إنها تدور ببطء في ثنايا بطيئة من المداخن العظيمة للمسابك الحديدية وتستقر في برك سوداء ضحلة في الشوارع الموحلة. تدخن على الأرصفة ، تدخن على القوارب الضخمة. يتشبث النهر الأصفر بطبقة من السخام الدهني إلى الجهة الأمامية ، وهما أشجار الحوران البائتان ، وجوه المارة ، ويتضمن القطار الطويل من البغال ، الذي يسحب كتل من حديد الخنازير عبر الشارع الضيق ، بخار كريهة معلقة على جانبيها المنعزلة ، وهنا ، في الداخل ، شخصية مخلوقة قليلاً ملاكًا يتجه لأعلى من رف الموقد ؛ لكن حتى أجنحته مغطاة بالدخان ، المخرز والأسود ، يدخن في كل مكان! قفص بجانبي ، حلمه من الحقول الخضراء والشمس المشرقة هو حلم قديم جداً ، تقريبًا ، كما أعتقد. "
(ريبيكا هاردينج ديفيس ، "الحياة في مصانع الحديد". الأطلسي الشهريأبريل 1861)

وصف ليليان روس لإرنست همنغواي

​​كان "همنغواي" يرتدي قميصًا من الصوف الأحمر منقوشًا ، وربطة عنق صوف مُصوَّرة ، وسترة كنزة صوفية تان ، وسترة تويد بنية ضيقة في الخلف مع أكمام قصيرة جدًا لأذرعه ، وبنطلون رمادي بلون الفانيلا ، وجوارب Argyle ، كان يبدو هابطًا ووديًا ومضيقًا ، وكان شعره ، الذي كان طويلًا في الخلف ، رماديًا ، إلا في المعابد ، حيث كان لونه أبيض ؛ وشاربه كان أبيضًا ، وله لحية بيضاء خشنة نصف بوصة. كان هناك عثرة حول حجم الجوز على عينه اليسرى. كان لديه نظارة ذات إطارات فولاذية ، مع قطعة من الورق تحت قطعة الأنف ، ولم يكن في عجلة من أمره للوصول إلى مانهاتن ".
(ليليان روس ، "كيف تحب الآن ، أيها السادة؟" نيويوركر، 13 مايو 1950)

وصف حقيبة يد

"قبل ثلاث سنوات في سوق للسلع الرخيصة والمستعملة ، اشتريت حقيبة يد صغيرة بيضاء اللون ، لم أحملها من قبل منذ ذلك الحين ولكنني لن أحلم أبدًا بالتخلي عنها. المحفظة صغيرة الحجم ، وهي بحجم أكثر الكتب مبيعًا وبالتالي ، فهي غير مناسبة تمامًا للتجول في بعض الأدوات مثل محفظة ، مشط ، مضغوط ، دفتر شيكات ، مفاتيح ، وجميع الضروريات الأخرى للحياة العصرية. المئات من الخرز الصغير بلون اللؤلؤ تنتشر خارج حقيبة اليد ، وعلى الجبهة ، المنسوجة في التصميم ، عبارة عن نمط نجمي يتكون من خرزات مسطحة أكبر ، ويصطف الساتان الأبيض الكريم داخل الحقيبة ويشكل جيبًا صغيرًا على جانب واحد ، وفي داخل الجيب ، قام شخص ما ، ربما المالك الأصلي ، بتدبيس بالأحرف الأولى "JW" باللون الأحمر الشفاف. في أسفل الحقيبة ، هناك عملة فضية تذكرني بسنوات المراهقة عندما حذرتني والدتي من عدم الخروج في موعد دون وجود عشرة سنتات في حال اضطررت إلى الاتصال هاتفياً بالمنزل في الواقع ، أعتقد أن هذا هو السبب في أنني أحب حقيبتي ذات الخرز الأبيض: ينذرني بالأيام الخوالي عندما كان الرجال رجالاً وسيدات السيدات ".
(لوري روث ، "حقيبتي")

وصف بيل بريسون لصالة المقيمين في فندق Old England

"كانت الغرفة متناثرة بشكل عرضي مع عقيداء مسنين وزوجاتهم ، جالسين وسط مطوية بلا مبالاة التلغراف اليوميالصورة. كان كل العقيد مختصرين ، رجال دائريين مع جاكيتات أنيقة ، وشعر فضي ناعم ، وأسلوب قذر ظاهري يخفي داخل قلب من الصوان ، وعندما يسيرون ، يعرج راكع. زوجاتهم ، الخشنات المجففة والمساحيق ، بدت كما لو كانت قد جاءت للتو من نعش ".
(بيل بريسون ، ويلاحظ من جزيرة صغيرة. وليام مورو ، 1995)

أقوى من الموت

"عظيم وصف يهزنا. يملأ رئتينا بحياة مؤلفها. فجأة يغني فينا. شخص آخر قد رأى الحياة كما نراها! والصوت الذي يملأنا ، إذا مات الكاتب ، يسد الهوة بين الحياة والموت. الوصف العظيم أقوى من الموت ".
(دونالد نيولوف ، فقرات مرسومة. هنري هولت ، 1993)